Beskrivelse og tekniske prosedyrer for å lage fresker, avrivningsmetoden for å gjøre disse maleriene overførbare på fersk gips, og innrede hvert rom med smak.
Veggmalerier
Fresken er et spesielt maleri med veldig eldgamle opprinnelser utført på fremdeles fersk gips som kjemisk inkorporerer fargen i porene, slik at den kan bevares i generelt veldig lange perioder.
Hovedelementene for dets realisering er derfor en støtte, gipsen og fargen.
Underlaget, som kan være en stein- eller murvegg, er viktig for at det skal være tørt og uten høydeforskjeller.
Før du sprer gipslaget på veggen, fortsett med utarbeidelsen av en mørtel oppnådd ved forening av slakt kalk, grov sand eller pozzolan sand og vann som deretter spres, og hold en tykkelse på omtrent en centimeter.
Gipsen er i stedet det definerte bærende elementet for hele fresken, sammensatt av fin sand, marmorstøv, pozzolana siktet, kalk og vann.
Fargene som brukes til å male fresken, av mineralsk natur, brukes fortsatt våte, for bedre å motstå den alkaliske naturen til selve kalk.
Maleren som bruker denne teknikken, må være veldig sikker på seg selv, fordi det ikke tillates å nøle eller tenke nytt, på grunn av det faktum at når et fargemarkering er igjen, vil dette bli absorbert umiddelbart av gipsen, og dermed ikke tillate etterfølgende korreksjoner .
Siden karbonatisering finner sted noen timer etter at gipsen er blitt påført, lages fresken i porsjoner, av en størrelse som gjør at de kan fullføres i løpet av referansedagen, før tørking finner sted.
I virkeligheten kan litt retusjering også utføres tørt ved bruk av spesielle temperaer som skal brukes på det nå tørre gipset, men dette er sterkt motløs, ettersom fargene ville være lett nedbrytbare over tid.
For å optimalisere fargetonene, må det tas med i betraktningen at fargene virker mørkere på vått gips, mens kalkens hvitende effekt etter tørking vil gjøre fargene lysere.
Anbefalte avlesninger- Hva er breddegrad og lengdegrad, hvordan beregnes de
- Svart kjole med lange ermer med strømper og ferdig i blonder
- Antarktis: informasjon, territorium, Antarktis oase
- Hva det betyr å virkelig elske en person
- Barberry: hva det brukes til, terapeutiske egenskaper hos bær
Når freskomosen er opprettet, kan den også rives og rapporteres på lerret eller på en annen støtte, og tillater faktisk også fjerning av den.
For å gjøre dette, brukes Calicots metode, som består i først å lime et lerret på den ferdige tørre fresken, for å oppnå det negative fra motivet, noe som vil tjene til å bringe arbeidet tilbake til et annet lerret eller annen støtte fra forskjellige skriver.
Calicot, også kalt bestemors fille, er et lett rå bomullsstoff.
Når vi snakker om salg av fresker, mener vi generelt forslaget om en fresko revet fra en vegg eller en veggrivning av en freskomaleri som representerer trompe l'oeil eller klassiske emner som jaktscener, slag, kjeruber og stilleben.
Freskoteknikken er ikke mye brukt i dag, på grunn av de betydelige tekniske vanskeligheter med å oppnå gode sluttresultater, i motsetning til hva som skjedde de siste århundrene.
I paleo-kristen og middelalder ble veggen forberedt veldig raskt, direkte tegnet figurene på forberedelsen av selve gipset, først sporet omrissene i okerfarge og deretter fortsett å fylle dem for å nå skyggene.
Utviklingen av stillasene, på byggeplassen som ble opprettet spesifikt for å lage fresken, bestemte billedfuger på grunn av forskyvningen av det samme.
I den romanske tiden, mens man fortsatte freskomaleriene med å bruke stillaser og derfor for å lage fresken "stykke", ble teknikken foredlet ved å innføre halm, skjær og klut i blandingen av arriccio og gipsen. , for å bevare fuktigheten i lengre tid for å oppnå en lengre billedtegningstid.
Mens du fortsetter å skissere figurene med en rødlig okerplan, brukes også lim, for fargene som hovedsakelig består av eggehvite, smeltet voks og lim av animalsk opprinnelse.
I løpet av det fjortende århundre utvidet fresketeknikken seg mer i Sentral- og Sør-Europa med introduksjonen av sinopien, ment som en forberedende tegning for selve tegningen av farger, og arbeid om dagen, i stedet for ved broer som hadde skjedd til da.
Sinopiene ble laget med en børste med rød jord fra Sinope, først på krøllen og deretter på gipsen, og gjengir nøyaktig figurene på fresken.
Deres eksistens ble oppdaget etter andre verdenskrig, med de første løsgjøringene av freskomaleriene laget for restaureringsformål, noe som fremhevet de underliggende tegningene.
Å gjøre en god freskomasse, av arbeiderne som ble kalt for å lage det, nøye planlegging, måtte bestemme hvilken del av faget som skal utføres før du bruker gipsen, evaluere utførelsestiden for å fastslå gjennomførbarheten i løpet av dagen, før tørking av gipset.
I middelalderens fresker kan både dager og broer påvises.
Gjennom spesielle teknikker ble leddene mellom dagene og broene maskert.
Når freskomaleriet var fullført, med helt tørt gips, ble det laget retusjer.
Denne måten å fortsette på har ofte gjort det mulig å etablere, med en god tilnærming, hjemmeskolen eller til og med kunstneren som utfører verket.
Fresken spredte seg i Italia spesielt i renessansen, da bruken av sinopien ble forlatt til fordel for den forberedende tegneserien.
Med den forberedende pappteknikken ble fresken gjengitt i sin helhet på pappa i full størrelse, perforert linjene som skisserte figurene, for å tillate passering av kullstøv, spesielt brukt for å få et spor å følge på fersk gips, for å fortsette med presisjon i fordelingen av farger med pensel.
